*注: 本題は中盤以降になります。
○最近の日本の洋楽事情って？？？
RADWIMPS とか未だにBUMP OF CHICKEN とかflumpool とかなのかしら。洋楽なんかどうなんだろ？最近流行ってる洋楽バンドってなに…？ジャスティン・ビーバー 、、ブルーノ・マーズ 、ファレル・ウィリアムズ 、レディ・ガガ …、うーん…全部バンドじゃないですね！ニルヴァーナ 、グリーンデイ、レッチリ 、オアシスなどのギターロックバンドがコピーされてたと思うんですが、2017年現在の若い世代で有名なギターロックバンドって何でしょうか？あまりないような気がします。*1 。きゃりーぱみゅぱみゅ をバンドで演奏できると思いますか？シンセ使いの魔術師じゃないと無理っしょ！対してニルヴァーナ のコピバンでギターのパワーコード を鳴らすのはちょっとその気があれば(特にモテたいのなら！)誰にでも出来る！ビルボード ヒットチャートを見てみましょう。(2017/4/1)
http://www.billboard.com/charts/hot-100/2017-04-01
1位はよく知らないのですっとばしますが、2位は元プロ野球 選手の新庄と似ていることで有名なブルーノ・マーズ ですね！死んじゃったマイケルとかプリンスを継承してる感じがしてめっちゃカッコいい！今の日本で歌もダンスも上手い本格派は沢山いますけど(三浦大知 さんとか)、バカ売れしたり国民的スターになる、というまでは最近なかなかないですよね。EXILE 系、声優系、演歌系(おじさま、おばさまのアイドル)…)だらけの日本のヒットチャートをみると「セレブ感」あまりないですよね。そんな中で私はやはり、今の日本に必要なのは「ポスト叶姉妹 かつポスト浜崎あゆみ 」なんじゃないかと思います！(ポスト・トゥルース なんてもってのほか！)格差社会 がひどそう？！)NO MUSIC, NO LIFE. 」
*2 。
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滅茶苦茶どギツイ黒人のヒップホップです。こういうガチのヒップホップが、日本のヒットチャートに入る音楽で参照されることはないのではと思うなかれ。
宇多田ヒカル 「忘却 featuring KOHH」
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「(略)最近だと、NYのハーレムに先月行ってて、そこでJ $TASHっていうアメリカ人のラッパーが同居人だったんですけど、彼はRELAX GANGっていうクルーに入ってて彼らに食らいました。フロウが新しい。今までの人が『1,2,3,4／1,2,3,4』みたいに載せてきてたのを『1,2,3／1,2,3／1,2,3,4／1,2,3／1,2,3』みたいな。凄いんですよ、グチャグチャだけどちゃんとしてるというか」http://amebreak.ameba.jp/interview/2014/08/005016.html
ここで、KOHHが言ってる、宇多田ヒカル のトラックでは、その両方が同時に成り立ってしまっているのです。
1:ポリリズム （主にアフリカ起源）変拍子 (主に東ヨーロッパ-中東-インド起源)ポリリズム から説明します。変拍子 についてはトラック分析と同時に後述します。ポリリズム についての簡単な説明
トー にしてこれを書いてるんですが、幼い子供でも馴染められるような例にしましょう（これ、子供は読まへんやろ～、かもしれませんが、それならお子さんのリズム教育の題材にでもどうぞ！）。
魔法少女 まどかまぎかクレヨンしんちゃん
ポリリズム 」といいます。ポリリズム のうちの一つです。(ちなみにポリ=polyとは「複数の」という意味の接頭語です)ポリリズム と変拍子 はどこにあるのか？」ポリリズム と変拍子 があるかを確かめるために、実際にKOHHのラップとヒッキーの歌を文字起こしして、リズムをとらえてみましょう。(注意：ききながら読まないと確実に意味不明ですので、環境にもよるかと思いますが、ききながらじっくり読んで頂けたらと思います)Solange (あのビヨンセ の妹)などのアンビエント R&B への意識がうかがえますね)
ここでは、心臓の鼓動のようなビートがバックトラックに刻まれていますね。ちなみにこのリズムは、
かると おり、(まほう)(しょうじょ)(まどか)(まぎか)と同じで、拍の区切りと文節の区切りが共通しているので分かりやすいですよね。ポリリズム といえるのです。ポリリズム の一種)について
ポリリズム を発生させていくのです。これは私、ラップではあんまきいたことないです。しかし、この後すぐ出てきちゃいます。涼宮ハルヒの憂鬱 」はいかがでしょう！-----------------------------------ハルヒ の][ゆううつ] ほら！文節の区切りが同じになりました！ここからこれ使いますね。ハルヒ の][ゆううつ]は
ハルヒ の][ゆううつ]も、
ポリリズム で、一般的に「クロスリズム」と言われます。
ポリリズム というと、Perfume の次に菊地成孔 氏なんだと思いますが、この3x4のクロスリズムが常に成り立っている曲の例として菊地さんのバンドの曲を貼っておきます。https://www.youtube.com/watch?v=WWHoSYP5XGc
変拍子 について
変拍子 といえます。変拍子 でフレーズを区切る事でリズムを錯綜させて、スリリングな瞬間を生み出しているのです。これを一種のラップのフロウ、だということができるでしょう。
変拍子 もランダムに適当にやっているわけではなく、より大きな枠で見れば、4小節の繰り返しが基本となっているバックトラックの4小節の頭にフレーズを着地させているのが分かります。フィギュアスケーター が空中を舞い、技を決めた後、着地も見事に決めた時の姿を連想してしまいます。
ポリリズム と変拍子 の説明は一通りおしまいです。ポリリズム と変拍子 の両立は、ロバート・グラスパー がはじめとされている、New Chapter/今ジャズ系と呼ばれる、世界中の新しいジャズにおいて顕著にみられます（http://soap.hatenablog.com/entry/20141001/1412182303 ）。そしてこれらは歴史の起源をたどると、ポリリズム はアフリカの音楽起源であり、変拍子 は主に東ヨーロッパ-中東-インド起源です。USラッパーやKOHHがこれらの音楽を参照しているとは思いませんが、ポリリズム は元々アフリカから奴隷としてつれられた黒人に備わっているリズム感覚が顕在化しているのだと考えられます。また、変拍子 的側面は何かを参照したというよりかは、なんかいつもと違ったことをしたい、という遊び心から出来てしまったのではないかなと私は思います。
宇多田ヒカル と一緒にレコーディングしたそうです。KOHHをフィーチャリングしたのと同じように、彼女には新しい音楽感覚の持ち主への興味が尽きないのかもしれません。
シン・ゴジラ で日系三世を演じた石原さとみ さんの英語の発音が酷い、という事が少し話題になっていました。私からしたら確かにネイティヴ視点だったりガチのアメリカ人という人物設定からしたら違和感がある、という指摘はまあ理解は出来ますが、滅茶苦茶努力したんやろうな～、可愛いな～、という事で好感度高かったです(ただのファンかい！)。
ポリリズム 。一般化すると「1拍の分割方法の複数共存」ポリリズム の一種)。一般化すると「1小節の分割方法の複数共存」。変拍子 。一般化すると「基礎拍子の枠を無視したリズムアプローチ」石原さとみ に限らず、非英語圏 の話者が英語を話そうとするとどうしても母国語に影響された訛りが出てしまう。これと同じように、A*、B*2種類のリズムを人が両立させようとすると、もう片方のリズムに影響されてずれて訛ってしまう、という事象が発生しがちです。
ポリリズム でなくても変拍子 でなくても発生してしまう事象であり、人間の行為に不可避的に孕んでいるものだといえるでしょう。例えば同じ4拍子の曲を複数人で演奏しようとしてもAさんとBさんそれぞれ別のリズム感覚があるがゆえにずれてしまう。または、均等なメトロノーム (機械)対人間でも同じことが生じるでしょう。人間は完璧にはできていないのです。同じ拍子を複数人で共有しようとしても、別々のリズム感覚が混ざって干渉しあいズレてしまう。この意味において、「ズレとは微小な訛りのことである」と私は考えます。対してここで指摘しているリズムの訛りとは、上記の①～③のように複数のリズム規則が共存しているがゆえに発生してしまう揺らぎといえます。
日本語ラップ では今までなかったのではないかと私は思います(とはいえ探せば先行例はあるかもしれません)。太鼓の達人 だと高得点にはなりませんが、ズレるがゆえに気持ち良いグルーヴが生じることだってあるんです。ジャストにヒットすることが正しいわけではない。R-1チャンピオンの全裸にお盆のアキラ100% がいうように、「この世に絶対なんかない」んです。だから人前で歌ったり演奏するときにリズムがズレるのも、ズボンのチャックをズラすのも、恥ずかしがらなくていいんですよ！みんなもっとポロリしちゃお！
-----------------------------------石原さとみ とかアナゴさんの「厚い唇」を連想しちゃっても大丈夫！)。また、KOHHが3連で言葉を重ねて、トラックの基礎ビートとズレた不安定なフロウをしているのに対して、宇多田はここでトラックのリズムと同期して8ビートで安定したリズムを取っています。死を思う不安定な気持ちの男と、彼にキスと抱擁するかのような声を差し伸べる女性の対比は、KOHHと宇多田のリズムの対比としてもあらわれているのです。
サビへ～
=60拍=15小節
＊170417修正: 変化点以降、フレーズ末尾の韻(i)は必ず4拍目の頭に合わせられている。このため、「おれたちは」「またないも」の箇所では、2拍に5文字を入れた2拍5連に近いニュアンスになっている。他の箇所と比べ、「2拍->6文字」から「2拍->5文字」と、1文字足りないことからリズムが伸びている、と捉えられることが可能だ。
変拍子 と3連由来のポリリズム が両立している不安定なフロウは、疾走感とともにへとへとになった足の不安定さをあらわしているようです。と同時に、語尾に注目すると、(o)による韻の踏み方*3 は、不安定ながらも着実に一歩一歩前に進んでいる様子を感じさせます。
ポリリズム 由来)。*4 *5 のようなビートと、優しく持続する和音、そして、そのリズムと和音に同期したメロディーを口ずさむ女性の歌は、死のことしか考えていなかった彼を遠くから静かに見守っていたようです。*6 、それまでの死への思いの中に、生への思いが刺し込んできた。死にたいのか生きたいのかどちらなのかよくわからない、いや、どっちでもあるような戸惑いは、3連なのか4連なのか、そのどっちでもあり、どっちでもないようなリズムの訛りに現れてしまっているのです。そして、そこから続いて、「会いたい」「好き」という感情や欲望を正直に吐露していく。[しあわせ][なのに][つらい]、という言葉には、２つの感情と2つのリズム(3と4)の交じりあいがあらわれています。そして、それまでの不安定な変拍子 からうって変わり、4拍子でしっかりと韻を踏みながらメロディーを歌い始めた彼の心の中には、依然として生きる辛さを感じながらも、生への思いが芽生えはじめているかのように感じられます。
■宇多田(3:58-)
■ ■ 追記■ ■ ■ [17/4/7 0:57]私はKOHHの人物像についてほぼ知らない状態で、KOHHの前半の歌詞内容を「自死 の想像」と解釈していますが、KOHHの親が亡くなっていることを先ほど知り、それならばこの歌詞は「親の死」を指している、という解釈も自然にできてしまいます。この場合、本文の私の解釈とは食い違うところも出てしまいますが、それについても「リズム解釈の複数性(ポリリズム )と歌詞解釈の複数性が共存してしまっている」、ということすらできてしまうでしょう。特に冒頭の「好きな人はいないもう」「俺から離れ 誰かのとこへ」の意味を、私は失恋(恋人がいなくなったor死んだ)の事(故に悲しい、死んで忘却してしまいたい)と汲み取りましたが、いわれてみれば親の死とも汲み取れます。この曲の抽象度の高い歌詞は大事な人の死の悲しみと、自分が死ぬ事への気持ちが混淆しているようです。
「音楽の永遠の定義をどこかに求めるよりは、一曲の音楽を自分がどういうふうに聞いているか、この音楽と自分がどういうふうにかかわっているかということから逆に、その音楽の意味をみつけ、またそれを写してみて自分の位置をはっきり知ることが大切なのだ」高橋悠治 「音楽の学習のために」より
